演出片段・videos
節目一至七演出片段 |video playlist of Program 1st – 7th watch the playlist in youtube 電視訪問片段 |interviews clips 港台31好想藝術訪問片段・RTHK J2 新文青時代訪問片段・TVB J2
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11月8日我們收集了更多香港人與菲律賓人的互動問答 有一些問題香港人問得比較多,有些則沒有得到菲律賓人回答 當中亦收集到兩條菲律賓給香港人的問題, 以memo紙紀錄,貼在過海的魚身上 整理節錄如下: 香港人寫給菲律賓人的問題: Q: Where is your favorite place? A: Beaches in Hong Kong Q: What do you like to do in Hong Kong? A: Hiking in […]
HEPTAHEDRON – A CITY’S ODYSSEY (OF SURREALITY) This is a broken and suspicious “journey” – we will travel five corners in the city, discover in the urban landscape. Turned your normal daily life into […]
為何不可駕車進入?為何只有接駁巴士可進入?船期怎麼愈看愈模糊?為何不建議乘的士到達?為何的士車費可能比我們票價更昂貴?
商場、保安、遊人是一種關係,界線愈變商場一方操縱,而我們今天的演出就實驗了關係中的 bugs
如果這種實驗套在其他關係上,你會得出甚麼聯想?
(記在最後一場,開場後,觀眾與兔子相遇之前)
因著家庭傭工的身分,她們差不多是全時間活在異地文化中。作為少數族群,菲律賓女傭在港已處於附屬的位置;而她們的家庭傭工身分及工作性質,更進一步強化了這從屬的位置。菲律賓女傭在香港的地位,很多時候讓她們任人抹黑,身處不利位置,卻無從回應或反駁
咸水歌是流行於廣東和福建一帶疍家人(蜑家人)的歌謠,曾經在香港沿海地區,如大澳、香港仔、西貢、油麻地、屯門的水上人家之間流行
「沙田最成功是每一個屋邨,都是一個自給自足的小社區,走出邨外,可以到新城市廣場和城門河畔,追求更好的公用設施和娛樂設施,規劃足以應付人流。」當初規劃的沙田市中心,是以沙田舊墟為中心,原址建新城市廣場、巴士總站、大會堂、圖書館、政府機關、醫院等設施,形成一個大社區
最重要的不只是找出解決之道,還要規劃未來行動的執行方案
誰說演戲一定要在舞台上演?
讓我們打破觀眾和演員的界限,來場「隱形劇場」!
熟識論壇劇場的台灣與香港劇場的朋友都覺得很詫異,因為在一個控管很嚴的國家裏,這個被喻為「革命的預演」 的劇場形式怎麼會有生存的空間呢?
街道消失,因此我們只有在商場生活
相對上,90年代售樓廣告尚算平實可靠
比較2000年後樓盤廣告與居住願景之變化
香港人對住屋的要求有沒有改變?
重溫80年代到90年代的樓盤廣告比較一下
香港約有33萬家庭傭工,大半都是母親,幾乎每日都有骨肉分離的故事上演,香港或許就是她們的悲情城市
監察財政分配的 infographic
轉載: 失落的馬灣往事
外傭、家傭都是有血有肉的人
中環的另一風貌 與 空間共融
民主政治的光怪陸離,讓劇場人更適合從事政治?
The artistic guided tours presented within B_Tour utilise minimal devices and the cheapest, most accessible, renewable and effective resource we have to examine the spaces we inhabit: the imagination.
馬灣面積不算大,漫步約兩個小時便能完全感受到古樸的漁村風味
//《夜遊》涉及非劇場人的動員、演出區域的居民聯繫、強調觀眾能夠參與演出,而且不僅不在劇場空間之內,還跑進了城市,主動與生活空間、庶民日常交流,再再突出了信任的複義。就此,《夜遊》進入了這個並不新穎的命題,而它與日常生活、藝術及社會體制的交往才正要開始。(吳思鋒)
一磚蝦膏散發的清鮮鹹香,記載了馬灣上一輩居民的回憶
Landscape Theatrics 地境劇場
社企「要有光」獲市建局出租上環永利街保育唐樓六伙單位,設為「光房」,租予十個單親家庭,其中一個單位設為共享空間
How to Make an Attractive City